为何不早点公开机密文件？白宫这样为拜登辩解……******
中新网1月18日电 据美国中文网报道 ，白宫当地时间17日对没有及时公开在拜登私人办公室和住宅中发现的机密文件一事进行了解释 ，坚称因保护司法部的调查，所以没有早点公开某些细节 。
白宫法律顾问办公室发言人伊恩•萨姆斯说，“我明白 ，在保护和捍卫正在进行的调查的完整性与提供和调查相关的公开信息之间 ，存在着矛盾。”
资料图：拜登发表讲话。 中新社记者 陈孟统 摄他说，随着司法部和现在 的特别检察官调查此事 ，一些信息会自然发布出来的 ，并称这是“所有调查 的自然组成部分” 。
萨姆斯还说，“我们希望尽其所能提供尽可能完整的信息。”
白宫因处理拜登处理机密文件 的方式而受到批评 ，甚至受到一些民主党人的批评。这包括披露的内容和时间 ，当最初披露在拜登的办公室发现文件时，并没有说在拜登的家中也发现了额外 的机密文件 。
白宫还等了超过24个小时才公布上周在拜登位于特拉华的家中发现 的另外五页标记为机密 的文件 。在拜登 的律师于11月初首次发现机密材料之后 的几个月里 ，有关此事的任何信息都没有向公众披露。
对文件披露 的缓慢步伐引起了人们对白宫做法 的质疑，共和党人指责拜登 的团队不愿透露这些发现。众议院共和党人誓言要亲自调查此事，并已开始向白宫提出监督请求。
萨姆斯说，白宫将在“适当时候”决定如何回应这些要求 ，但他指责共和党人把文件问题变成了“政治舞台剧和政治噱头”。
根据美国有线电视新闻网(CNN)的报道 ，即使白宫试图证明他们在公开文件方面的努力是合理 的 ，仍旧不能回答关于此事 的一些问题。这包括拜登本人是否会在负责调查此事的特别检察官面前作证 。
萨姆斯说：“我们不会提前与特别检察官协商，猜测他们想要什么，或者不想要什么 ，或者要求什么。”
当记者问到为什么拜登 的私人律师要参与清理他在华盛顿 的私人办公室时 ，萨姆斯指出，考虑到办公室主人的身份，这项工作也就变得很敏感 。他说，“我认为有一点很重要，那就 是这些都是个人资料。让他信任 的助手清理办公室，我认为这是不言自明的 。”
萨姆斯说 ，一旦特别检察官完成他 的调查 ，他们会向公众公开更多 的信息 。他还说 ：“这里 的许多答案可能需要等到特别检察官的调查结束后才能知道 。但与此同时，我们打算配合这项调查，以便能够迅速和彻底地完成调查 。”
根据美国《总统档案法》规定 ，总统和副总统任内所有文件必须留存 ，卸任时交给国家档案和记录管理局管理 。目前拜登基本承认在私人办公室和住宅内留存副总统任期内 的机密文件的事实 ，这也给共和党人留下口实 ，容易被追究处理文件不当和泄密的责任 。
《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变” ？****** 口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款” 《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”？ 扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官 。该剧贯穿整个春节的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片 ，口碑高开高走 ，成了2023的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长，《狂飙》 的表现都称得上现象级 ：不仅安欣 、高启强、高启盛、陈书婷、老默 、徐江、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ，张彪 、陆寒 、王秘书 、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇” 的剧还 是2017年《人民的名义》 ，再往前 是2009年 的《潜伏》。 《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣 ？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步 ？ 创作思路的进步 跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众的“舒适区” 正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者 ，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众的“舒适区”。 该剧让人耳目一新 ，根基是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年 、2006 年、2021 年三个时间节点结构全剧 ，采用倒叙、插叙 的方式呈现了20余年间 的社会发展变化 。选择这三个时间节点，既有政策宣传上的要求与考量，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作的特殊性 。 《狂飙》以非常高的完成度，把时代感凝结到衣食住行 的方方面面，不仅做到了大处不出戏，还在很多不起眼的细节上下了功夫 。装着饺子的铝制饭盒、翻毛领 的皮夹克、等离子彩电、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆。高启强跨越20年的不同造型 ，也有着非常准确的塑造 。2000年 的高启强穿着廉价 的皮衣 ，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手 ，那是菜市场里鱼贩的真实状态；到了2006年 ，在大嫂陈书婷 的一手包装下 ，精致张扬起来，那是撞色西服 、戴墨镜 、梳背头的黑老大 ；2021年，他的违法手段更为隐蔽 ，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢 ，低调朴素…… 这样 的创作思路 ，《狂飙》不 是首创 ，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠 的大剧都在还原时代感上做到了足够 的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分的观众 ，也 是感受到了这份用心，才心甘情愿共情这个延宕20余年 的故事 。 人物塑造的进步 对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满 《狂飙》塑造人物的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁 ，人物线丰满。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》 。高启强 的每一次身份转换 ，都有翔实、充分 的前因后果 ，和真实细腻的动机 。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊的背后有着亲情 、友情、爱情的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ，正 是因为人物和剧情 是爽 的 ，更 是写实的 。 另外 ，传统的扫黑剧中，黑白对立是最主线 的矛盾冲突 ，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像的宿命感，说明创作者把人物 的重要性摆在了故事前面 。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人，因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择。在一些偶发因素 的助推下，二人走上了不同道路，人生因此发生改变 、命运不断逆转。 事实证明 ，人物永远 是第一位 的 。人物立住了 ，观众才会有共情 ，也更愿意看故事 。如果是靠强情节推动剧情 ，恐很难产生现在这种反响。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面 的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折的正直与信念 ；借一众骨血丰满 的人物 ，揭示人性的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋 。他们 的善恶不是天生的，更重要的 是选择 。 总之 ，当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众 的制胜法宝，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好的设计。 演员标准的进步 演员依据剧本二度创作 靠细致 、复杂 的人性面来支撑 要想成就一部好剧，剧本是蓝图，演员的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致 、复杂 的人性面来支撑，角色才能 是立体的而不 是说台词的工具。 导演徐纪周找 的演员，都是有生活阅历的。他 的要求是 ，“千万不要照着韩国、美国 的黑帮片给我演 ，一演就完了”，一定要让所有人相信，这是自己身边会发生 的事儿 ，才会有共情。张颂文 的表演得到了很高 的评价 ，“他演鱼贩子 ，我能闻见鱼腥味。他演大老板，我能闻见古龙水味 。”为了演好鱼贩子，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货 、卖鱼、杀鱼，后来剧里舀出鱼缸里的水洗手 ，就是他观察 的收获。 好演员会比着琢磨角色、琢磨戏，拼命动脑子，在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时 ，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看，这些都 是现场碰撞出来 的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭 的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。 不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可没 ：无论 是“双张”博弈 ，还 是每一个或大或小 的配角 ，演员与角色的适配度都非常高。值得玩味 的 是，网上有一个流传很广 的“传闻” ，该剧开始的主演配置 是“流量+实力派”组合，这是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式 ，“传闻”或许 是项目初始阶段真实 的考量之一。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重的理性决策胜出 ，市场给予 的反馈也足以提振行业信心。 这个结果说明 ，一部剧要想破圈引起共鸣，就应当成为“最大公约数”。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的 是演员 是否真 的和角色匹配，以及他的演技是否真 的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件的演员阵容 ，才能获得作品的流量密码。 文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华 大发彩票地图 |
